（上接第一版）丰富而生动地表现山峁雄奇壮美。七八米长的山水画《太行》，是直接在山西省人大一个非常大的会议厅墙上作画。古朴典雅，气韵深厚，平淡之中彰显厚重，简约之下暗蕴高远，受到了省领导的高度赞赏。《阳婆婆上来暖洋洋》，氤氲朦胧，块面交错，表现的是对一方山水的热爱。《崛红叶》线条流畅，笔法或轻或重，气势或缓或急，墨点跳跃飞扬。

问：您的画为什么多以黄土地为主题呢？

答：黄天厚土承载着华夏文明之重，情寓于中，不得不发啊。生活中的坎坷挫折，犹如黄土高坡上的沟沟坎坎，丰富的阅历，累积沉淀，源于生活而高于生活。在苍茫的画面上，可以印证人生春秋。我的画以黑、黄、灰为主。土是黄的，枯草是黄的，冬日的天空是灰的。我生在黄土地，长在圪梁梁，从小到大，熟悉黄土高坡的沟沟坎坎，春夏秋冬，对黄土高坡的感情，刻骨铭心，我就是要把这种刻骨铭心的感觉表现出来，而且要产生不同于其他人的视觉效果，赋予其很深的思想内涵。往事如烟，朦朦胧胧，剪不断理还乱。一种寄托，别样乡愁。久远的，散淡的，如烟的记忆，总让人浮想联翩。故乡的黄土地，赋予我无尽的灵感和绘画的源泉。

问：请介绍一下您的新没骨画技法。

答：这是学术的一个突破，结合西方构图和传统中国画的优点，形成了自己的风格。我对传统中国山水画进行了全新的尝试，用线条、堆块来表现思想感情。没骨，不是没有骨，而是要把骨气没入画中，淌在笔下，荡在胸中。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。到底是岭还是峰呢，答案只在心中、笔下。也许它不适合给一般大众欣赏，但是这种画更能表达我所想要表达的对于黄土地的那种难以磨灭的印象。画家所要做的，就是用笔墨的浓淡变化，来抒发自己的喜怒哀乐，用点线的节奏长短，达到意味深长、发人深省的效果。画家要将无以言表的东西，形象地呈现在人们的面前。块面节奏多变，线条布局雅致，构图独具匠心，淡墨之中足见雄厚壮美，气势磅礴，肆意纵横却错落有致，纹丝不乱。正所谓“浓妆淡抹总相宜”。画是有灵魂的，尽管线条粗犷，黄黑不分，意境朦胧，但是画魂却必须鲜明而生动。在平淡中见奇异，貌单纯而实老辣。站在画前，苍凉悲壮之情就可以跃然纸上。

有《晌午》、《立夏》、《立秋》、《白露》、《霜降》、《初冬》等，这些都是非常有山西地域特色的作品，但他们的名字又不像前面谈到的黄土地系列，显得更细腻，更写意。欧阳修在《醉翁亭记》里面这样写道：日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。我就是从欧阳修的文义中得到灵感，用四时命名了我的画。法无定法，全看你的功夫，一个在艺术上有追求的画家一定是潜心修为，跟从个人内心感受的，不能人云亦云，也不能不顾基本功地标新立异。中国画的艺术境界有不同的层次，能探索到哪一层，都是个人修为和时代大环境的机缘。